中国沟痕主义油画艺术黄进创作工作室 ☆☆☆☆☆

    一谈到画家是否有定价权的问题，
中国沟痕主义创始人、著名画家黄进认为：
绘画创作是一个极大的手工劳动，
也是一个智力劳动，
画家也是要靠卖画吃饭的。
“现在，
新疆体制内的画家占绝大多数，
而我是一个不折不扣的体制外画家，
更有这方面的感受，
我就是买一瓶矿泉水都必须从我的画里赚取的所得去购买，
所以，
一谈到价格，必然敏感，
因为这在我身上体现得淋漓尽致。”

    曾在北京、上海等地办过多次画展，
甚至做过世界巡展，
这位不久前才回到新疆的画家坦言：
不太擅长谈这个话题，
每天只知道蒙着头画画，
只是有一些铁杆样的粉丝支持，
所以粗茶淡饭，
倒也有衣食无忧，
对于画的价格，只是有种感觉，有种期望。

    谈到画的价格，他认为，
画只要是商品，那么就和其他商品是一样，
也受市场经济规律制约，
“首先受供求关系决定，物以稀为贵，
第二，应该具有价值，画是一样的道理，
可以说，
所有的画家毕生都在想这个问题，
为什么别人的画卖得好，我的画卖得还不够理想，
其实，大多数人一辈子也想不通，这也是艺术的魅力所在。”

    他直言，对于画家来说，都很想主宰自己的画的价格，
可对他来说，这十年没有卖出过理想价格的画。

   “都像卖儿子一样，为了吃饭，
不是说我这么惨，
比如有的人觉得自己的玉价值百万元，可是10万元就出手了，
因为我们不能僵在这，
后来也想开了。”
他说全国的画家的情况都一样，几乎都是有价无市，
有价有市的画家就那么几个，
大部分都是有价无市，
这也不是吹牛，都是对自己的期望值比较高。
原因，还是觉得自己的画值钱吧。

    在上海时，
黄进也曾参加过拍卖，是场公益性拍卖，
作品创下了天价，
一个拍了150万元，
一个拍了50万元，
两幅作品都被外国人买走了。

    看似有定价，但这个过程充满了无奈。
他说：
“可能这里还是观念有偏差，现在很多人并没有把画当成商品，
认为是有价值的，必须要靠钱来换取，
不过这种情况正在慢慢改观，
相对于比较成功的企业家，收藏的意识正在慢慢提高，
都在往好的方面发展。”

    “真正卖出高价的作品，一定是被市场认可了，是市场的力量，
决定其价格的已经不完全是作品本身，还有很大的含金量，这个含金量由很多东西堆起来的。”
黄进认为：“真正的大家一定是经过了市场的检验，时间的考验。”

新疆的春天来得晚了点

    感受过内地“浓郁”的市场气息后，
对于目前新疆的书画市场，黄进的体会也更直观一些：
“跟几年前相比，没有什么太大的变化，
艺术市场发育还是属于比较落后的地区，产业不成熟，
做这个产业的人做得挺艰辛的，落后的原因，可能和整体的大环境有关，
真正一个艺术产业，要养活一个画家，不是件容易的事，
首先，必须要有正规的画廊；其次，必须有专业的拍卖公司，而这两家必须都能活下去。”
他打个比方，一个艺术市场，
画家在这里面的生存环境，就好比一个老虎的生存环境，
它要有一大片的森林，里面要生存着各种动物，少了谁都活不了，就像一个生物链一样。
“而新疆的这个生物链还没有形成。”他说。

   事实上，对于这个“晚”，
乌鲁木齐欧亿佳宝文化传播有限公司总经理李若冬认为“未尝不是好事”。

   这位一年中大部分时间都在内地艺术品市场打拼的文化经营者，
谈到艺术品的定价问题，他认为，从国外来看，一个艺术家的价值，有一个很重要的判定标准，
艺术家是一个有智慧的脑力工作者，
他应该可以和同类的科学家、教育家类比，
收入按小时来折算的话，能够产生多大的价值，
这是一个基本的原理。
“我个人认为如何衡量一个艺术家的价值，哪些人能称得上是艺术家，是有一定的衡量体系的。”

    他说，为什么很多人会感到困惑，因为没有一个正规的市场体系。
如果我们和国际接轨，国外的画家不可能跟拍卖行直接发生业务
，中间必定有画廊或经纪人、经纪公司这样的二级市场，画家就是大部分来创作，
是艺术的创造者，如果天天关心市场，创作的产品肯定会迎合市场，
如何那样，画家就成为画匠、美术从业者，而不是艺术家。
在国外，拍卖会的价格就是市场的价格，不会出现大起大伏。
大家的作品，每年会恒定地有8%-10%的上浮，
不会像国内这样忽然有大笔资金进来，让作品出现巨量的上涨。

    “新疆的画家还没有融入到全国的书画流通市场体系中，
一是参加全国拍卖的很少，再者作品的流通量也少，相对来说是一个封闭的市场，
没有横向、纵向的比较，所以感觉不到问题，这也是新疆必须经历的一个阶段，不可能马上开放，
书画消费者，如果自身的鉴赏力没有达到，
这个封闭的市场一旦打开，外面的高仿画、走穴的画家的作品，会给新疆的市场带来极大冲击，关键是教育。”李若冬说。

    市场上同样一位书画家的作品，为什么会出现诸多价格，
有的甚至会出现近10倍的差价，这个问题也曾困扰过新疆英合拍卖有限公司办公室主任刘国永。

    “凭啥龚建新的画一平尺能卖2万员，一幅画能卖16万元，而有的书画家的作品就是1000多元，
这个价格由谁来定的，我原来也一直有这个困惑，干的时间长了，我就觉得是理所当然了，
很正常，因为有市场，有个无形的东西你看不到。”刘国永说，也有可能出现一种情况，
偶尔一个画家或书法家他的作品一下卖了5000元，但这不算是市场价，这只是偶尔的一个事件。

    刘国永认为，艺术品市场上有一个无形的手，不是谁想卖天价就能卖天价。
“这需要一个市场累积的过程，你的作品如果10次上拍都能卖天价，那你的作品就是天价，
但如果10次上拍中只有一次卖了天价，比如10万元，有9次都是2万元，那么你的市场价就是2万元。
市场有供有需，有需要的时候，他的价格就高，这是无形的东西，有的人认为可能有谁来具体操作，没有的，
比如现在市场上说王钧兵的画好，李灼老师的画好，或者龚建新的画好，
他的作品的量能在市场上走出去，走得多，必然会有画廊或者拍卖行到画家家里取画，取的多了，
画家也感觉到，画一张画也不容易，要的量又大，那么他就要涨价，
他涨价，我们这里紧接着也要涨价，因为我们也要赚钱。”

     他强调：如果通过拍卖形式暗箱操作，比如原来一个书画家的作品原来就几千元，
忽然通过拍卖一下拍到10万元，这一定背离了市场价，明眼人一下看出来，懂行的买家一定不会买这个账。

    “书画作品由市场定价”成为市场人士的共识，但是市场凭什么来界定一个书画家的作品价格区间呢？

    内地艺术市场评论人士金戈认为，
决定画家的作品价格，一个是地位、画家对社会的贡献、行内对画家的认同，这是名誉定价；
市场定价是商业性的，但最后的定价权还是历史说了算：“能得到天价的，也是经过时间沉淀后才获得历史的判断。”
此外，给作品定价，具体要看作品的种类、画家的资历、学术水平，
其作品以往在画廊或机构销售的记录，以及他在拍卖行的纪录，加上行家私底下成交的价格，综合而成才是市场价格。

    对书画定价问题有了基本了解后，那么买家呢？
李若冬认为，要想参与到艺术品市场，藏家首先要有学习的能力。